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2019-08-23

发布时间-|:2019-08-23 14:41:18

-|画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-|笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-|-著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。-|-他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。-|-四十岁前多画小幅,后始拓为大幅,笔墨坚实豪放,形成沉着浑厚的风貌。-|-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-|-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-|-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。|-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。|-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。|-

-||-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。-||-以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。-||-

-||-赋诗必此诗,定非知诗人。-||-

-||-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-|-沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。-|-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-|-

-|盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。|-

-||-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-||-画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-||-

-||-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-||-

-||-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-|-纵:194.1公分,横:59.3公分。-|-25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。-|-他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。-|-汉族,晋江二十七都霞行乡人(今青阳镇莲屿下行)人。-|-

-|22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。|-

-||-泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。-||-28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。-||-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-||-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-||-

-||-谁言一点红,解寄无边春。-||-

-||-用笔清润、缜密而有韵味。-|-其画及画论对明末清初画坛影响甚大。-|-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-|-这又是他区别于沈周、文徵明之处。-|-自题云:“女几山前野路横,松声偏解合泉声。-|-

-|从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。|-

-||-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-||-字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。-||-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-||-万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。-||-

-||-因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。-||-

-||-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-|-横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。-|-山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。-|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。-|-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-|-

-|有时求画的人多了,他就请周臣代笔。|-

-||-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-||-明·宋旭(1525-1606)字初旸,号石门、石门山人,崇德(今属浙江桐乡市)人,因家住石门(崇德在清代前称石门,即现崇福镇)遂以为号。-||-钤印:文徵明印(白)衡山(朱)鉴藏印:乾隆御览之宝(朱)乾隆鉴赏(白)石渠宝笈(朱)三希堂精鉴玺(朱)宜子孙(白)玉兰堂印(朱)载铨私印(白)行有恒堂审定真迹(朱)曾存定府行有恒堂(朱)说明《松岩观瀑图》是“明四家”之一文徵明的一件佳作。-||-在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。-||-

-||-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。-||-

-||-这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。-|-画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。-|-山下平湖一湾,清澈见底。-|-徵明题,静菴笔。-|-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-|-

-|画面的主题在前景已经显示出来,高耸的森林中,有五只鹿遨游其间,小溪由前景直到松树林的尽头。|-

-||-有时求画的人多了,他就请周臣代笔。-||-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-

-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-||-

-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-|-他旁边的书童携琴侍立。-|-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。-|-朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。-|-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-|-

-|旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。|-